那些花儿，那时绽放

　　你怎么可以动用我的回忆，制造如此的影象？你说那只是时光的重叠啊，我们的青春，是如此的相似却又绽放……

　　那些花儿，那时绽放

　　看《那时花开》，看那些青春的绽放、看绽放的美丽、美丽的哀愁、哀愁的回忆，还有，还有那些瞬间击穿时光的歌声……

　　●记忆是遗忘的一种形式

　　《那时花开》，影象不算精致，甚至有些破坏了你对片子里感觉的升腾。它粗糙，甚至有些不成熟的破旧，但它绝对美丽，记住：那是美丽，而不是唯美。如同你的青春一般。忽然之间庆幸，庆幸高晓松只不过是一个极业余的导演，拥有些须极业余的表现技巧，脑中或许闪现过许多美丽的让他无法自控的影象，所以他决定要用摄影机表达出来，但他那极业余的方式和技巧却无法让他把那些影象完整的曝露。

　　于是在粗糙的胶片里，他开始懊恼：自己怎么可以破坏了记忆中曾经那么美丽的一番景象？但他永远不会明白：记忆是遗忘的一种形式，它是对于真实的一种迫害。

　　上帝不过借用了他的双手表达了自己，他知道，只有这种粗糙的美感才更接近于青春的本质。

　　●高举、张扬还有欢子

　　片子里中，有两个动词：高举以及张扬。那曾是你在青春时代的梦想或者姿态。还有欢子，那是你在年轻时代遭遇过的女孩，你们深深相爱，因为血液一种共同流动着的东西。

　　这是青春的影子，如昆德拉所言：提供一个镜子，让你观看自己过去的影象。欢子是这面镜子，青春是她反射而出的影象。于是，你将永远无法忘记你的青春，她就像从你们手指间滑过的那些叫做岁月的东西一样，偶尔还会涌上心头。但这个偶尔，是刻骨铭心的。

　　偶而表达，但永远存在，因为里面住着如此一个女子。

　　他和他是如此的不同，他似乎清晰的记住所有的过往，而他却可以活在未来。他叫高举，他叫张扬，不过无论如何，他们都是上升的姿态，是越过尘间的高度。于是他说：我不寂寞，我有很多美好的回忆。

　　但当记忆里的声音已经枯萎老去，他仍在回忆，而她已经不愿再次记起。她说，现在，我已有了一个恋人，我不愿再常常想起那两个过往的人。但她最后还是失败，她曾那么努力的想要忘记，卸去回忆和一面镜子的重量。可她最后却仍不得不承认，她爱上的恋人竟仍是过去的那个高举……只不过时间在流，他紧张的说，我叫高乐，而她仍然活在青春的记忆之中，像一个悠长等待的结果是时间未曾流逝。他和她，不过只是一对无法忘记的男女。

　　他们注定是为美丽而生的人，绚烂的绽放，然后静静的守侯。对于青春，有着如此相象的态度。

　　还有张扬，那个简单的男孩。是的，一个简单的男孩，因为只有男孩，才能简单，心中无物，也因为他从来未曾和自己的青春说过再见。他可以从任何一个默契相投的人身上找到属于自己的镜子，他要的东西就在前方，所以无须回忆。

　　欢子离开的时候，高举小心包裹着他们的故事，那里没有张扬的影子。那是他与她所拥有的共同的东西，是张扬所没有的。在那面镜子破碎的一刹，逝去的青春，终于变成了碎片，可有人曾经那么努力想要挽回，事过境迁，那些随着时光一起流走的故事，任凭我们如何动用回忆都是无法再现的。

　　回忆比幻想还不真实，生活是无法被记忆的。

　　其实，你精神的力量不过也只有那么一点点。

　　●feeling

　　不能说很喜欢这部片子，甚至有些厌恶它的做作和拼凑，讨厌导演拙劣的表达，

　　用它的音乐还有感觉。

　　其实喜欢与否，只是对一个载体和表达的评价，而感动，则是出于它的内质以及传达给你的感觉。它决不会是你的青春，电影不过只是电影，你又何必计较它究竟拍出了你多少的生活景象？写实的影象只能打动少数的一部分人，而这种打动也不过是自以为是的契合带来的喜悦。而影象表达而出感觉，是的，感觉，则能让所有相通的灵魂都不禁幽幽的颤抖。

　　这就是电影，这也不过只是电影。

　　我只是在说，feeling is everything 起码对于这部电影。

　　●车站、舞会、人体模特、风筝、床，“有求必应”卡还有……

　　我尽量要自己不去记住这些冰冷的物体，这些七零八散的象征和空洞的表现主义。可自己还是无奈的被荒芜吞没了。从头到尾的慌张与落魄，那曾是些多么温情的物品啊。而如今他们那么冰冷的摆在你荒芜的记忆之中。

　　“月光下的城

　　城下的灯下的人

　　在等人群里的风

　　风里的歌里的岁月声……

　　你曾唱一样月光

　　曾陪我为落叶悲伤

　　曾在落满雪的窗前画我的模样

　　那些飘满雪的冬天

　　那个不带伞的少年

　　那句被门挡住的誓言

　　那串被雪覆盖的再见”

　　高晓松是一个懂得如何诉说细节的男子，但他的诉说必定显得凌乱而无所指向。他加剧了你对青春的回忆，因为你的记忆也不过是这些处处断裂漂浮着的片段，无须衔接，只须感动。

　　车站是你人生的过往的碎片，你停留，你从一个碎片走向另一个碎片，冷暖自知。

　　你在青春的舞场里翩翩起舞，人间的假面舞会啊，还有这些那些虚伪的灵魂。

　　人体模特，那是空气一般的人们，陪伴了你很久很久，但一旦分开便永远不会想念，因为你们从来没有温暖过彼此。

　　风筝，是梦想，是快乐，是主动而张扬的寂寞。

　　床，它属于你自己，为你记录着所有属于你自己的情绪和感动，你那些私人化的细枝末节只能与它分享。

　　还有“有求必应”卡，那不过是为那些无力实现梦想的人准备的“假设”，即便成功，你也不会得到想要。

　　●朴树

　　《那时花开》决不会只是属于高晓松的，它更不会是周迅和夏雨的，在它的身体里，还涌动着另一个人的故事，那就是朴树。

　　朴树，同样在为花儿歌唱的男子。

　　在他的那些歌声里面，你会听到许多与电影有关的东西。可以说，高晓松默默地动用了朴树的回忆，却分给他了一个与自己相差甚远的角色。如今，朴树已经不再叫做张扬，他习惯发出一些无奈的声音，虽然妥协但仍有锐气。张扬与他同样沉默，在过去的日子以及未来。而这种被隐匿了的不公，只有相通的人才能倏忽察觉，看到沉默之中的所有暗涌。

　　那些超现实主义的浪漫、那些美丽的象征和那些所谓的表情，这绝不会是高晓松所能驾御的，他不过只是拥有了一种叙事的本领。

　　所以，《那时花开》是朴树的青春，是高晓松的表达。所以，《那些花儿》比《一叶知秋》更加感人。

　　所以，留给朴树的泪水远比留给高晓松的厌恶要多。

　　那些花儿，那时绽放。